Myriam Ould-Braham danse la « Fille Mal Gardée » ballet de Frederick Ashton, sur la scène de l’Opéra Garnier à Paris jusqu’au 14 juillet. Pourtant c’est lundi soir qu’elle reçut l’honneur suprême pour une danseuse de devenir danseuse étoile.
http://www.youtube.com/watch?v=ySawPmN4VvA
C’est Nicolas Joël, le directeur de l’Opéra de Paris qui l’a donc annoncé en collaboration avec la directrice de la danse, Brigitte Lefèvre.
Née en 1982, la ballerine a débuté au Conservatoire avant d’intégrer l’École de danse de l’Opéra en 1996.
Elle entre dans le corps de ballet de l’Opéra en 1999.
Puis, petit à petit elle en devient « Sujet » en 2002 puis « première danseuse » en 2005.
Pour la deuxième fois de la saison, l’Opéra de Paris présente un ballet chorégraphié par Rudolph Noureev. Cette fois, il s’agit de « La Bayadère ». OEuvre-phare de Marius Petipa, La Bayadère ou les amours contrariées du guerrier Solor et de la danseuse Nikiya, resta longtemps inconnue en Occident. Ce n’est qu’en 1992, au terme de sa carrière et de sa vie, que Rudolf Noureev remonte le ballet, version dont seul l’Opéra de Paris est légataire.
LA BAYADERE est le dernier grand ballet en trois actes que Rudolf chorégraphia pour l’Opéra de Paris dans une production d’Ezio Frigerio demeurée célèbre. Ce fut à l’occasion de cette création, le 8 octobre 1992 –avec Isabelle Guérin, Elisabeth Platel et Laurent Hilaire- que Rudolf Noureev, déjà gravement touché par la maladie, fit sa dernière apparition en public, recevant les « standing ovations » d’une salle bouleversée. Ce soir là Paris rendit pleinement justice au grand artiste et chorégraphe, et découvrit émerveillé un chef d’œuvre du répertoire jusqu’à ce jour totalement inconnu en France.
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2 Solos de Noureev
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SOLOR dans « La Bayadère » : C’est le premier rôle dansé par Rudolf Noureev à Paris, lors de ses débuts en France avec le Ballet du Kirov, le vendredi 19 mai 1961 au Palais Garnier. A l’époque « La Bayadère » n’était joué qu’en URSS, et seul le troisième acte, celui des « Ombres » (que Noureev considérait comme le chef d‘œuvre absolu de Petipa) fut représenté à Paris. Inoubliable vision de ce jeune garçon en légère tunique indienne bleue -dessinée par lui-même- la taille serrée dans une ceinture blanche, le front ceint d’un turban orné d’une aigrette, superbe félin face à sa partenaire Olga Moïsseva dans le duo de l’écharpe, homme oiseau planant dans sa variation, celle du second acte, exceptionnellement incluse dans « Les Ombres » pour Noureev ce soir là . Le coup de foudre de Paris pour ce jeune dieu fut immédiat.
C’est Noureev qui remonta cet acte en occident, la première fois pour le Royal Ballet en 1963, puis pour le Ballet de l’Opéra de Paris en octobre 1974. Lui-même dansait le rôle de Solor aux côtés de Noëlla Pontois.
Noureev aimait raconter à ses amis les circonstances de ses débuts dans « La Bayadère » au Kirov en 1959 : « C’est Natalia Doudinskaia, de vingt cinq ans mon aînée, qui exigea de son mari Constantin Sergueiev, le directeur du Ballet, que je danse ce rôle pour la première fois avec elle. Le matin de la représentation, le 23 octobre, elle me téléphone pour me dire qu’elle s’est coupée le doigt en épluchant des légumes et que la représentation du soir serait donc annulée. « Mais ce n’est pas possible », ai-je clamé désespéré, «Mes parents sont venus tout exprès d’Oufa pour me voir danser ! Laissez moi débuter avec une autre partenaire ». – « Non, car tu as travaillé le rôle avec moi et je ne veux pas que tu le danses avec une autre »- . J’ai tellement pleuré et insisté que finalement Doudinskaia, qui m’aimait beaucoup, a cédé, et c’est Olga Moïsseïeva qui a accepté de danser les trois actes de « La Bayadère » le soir même sans répétition. J’ai remporté un tel succès que de nombreuses personnes sont venus féliciter mes parents d’avoir un fils aussi doué. Pour la première fois mon père s’est montré fier de moi ! »
Orphée et Eurydice, ballet chorégraphié sur la partition de Gluck, est une des pièces majeures de Pina Bausch. Elle est en ce moment même dansée sur la scène du Palais Garnier jusqu’au 16 février 2012.
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Orphée et Eurydice est une des plus tragiques, une des plus belles et une des plus populaires histoires de la mythologie grecque. C’est aussi un des mythes qui s’est vu le plus de fois adapté aussi bien au cinéma, au théâtre qu’en opéra ou en ballet. Il a également inspiré de nombreux peintres (dont Nicolas Poussin, Gustave Moreau ou Alexandre Séon), et est à l’origine de nombreuses oeuvres poétiques, de Hugo à Apollinaire, en passant par Yourcenar.
Orphée voit son épouse, Eurydice, se faire piquer par un serpent le jour de leurs noces. Décidés à ne pas laisser s’enfuir son amour, il part à sa recherche. Avec sa traditionnelle lyre, il réussit à endormir Cerbère, le monstrueux chien à trois têtes, garde de l’entrée des Enfers.
Il réussit finalement à négocier la sortie des Enfers d’Eurydice, sous condition qu’il ne se retourne pas vers elle avant d’être sorti. Tellement impatient de la revoir, il ne peut s’empêcher de se retourner vers elle, et à peine a-t-il eu posé les yeux sur sa chère et tendre, que la voilà déjà repartie par les profondeurs de la Terre, tentant de s’accrocher aux bras de son époux désemparé.
C’est sur ce fabuleux mythe retranscrit par Ovide dans ses Métamorphoses que Pina Bausch a chorégraphié une de ses plus belles pièces, créée à Wuppertal en 1975, et rentrée au répertoire de l’Opéra de Paris en 2005. Elle plonge dans une étude poussée de la condition humaine, de l’amour, et bien sûr, du deuil.
Pina Bausch est elle même décédée en Juin 2009.
Infos pratiques :
Orphée et Eurydice de Pina Bausch
Au Palais Garnier, du 6 au 17 février 2012.
Tarifs : de 10 à 180€
